Только "Лусия" спасена: остальное творчество кубинского кинематографиста Умберто Соласа под угрозой исчезновения

Только один из фильмов кубинского кинорежиссера Хумберто Солас (1941-2008), Лусия (1968), был восстановлен, но остальная часть его творческого наследия находится под угрозой окончательной утраты из-за физического разрушения, недостатка цифровизации и равнодушия кубинских культурных властей.

Большинство творений одной из ключевых фигур кубинского и латиноамериканского кино сталкивается с аналогичными проблемами, как и значительный процент кино- и аудиовизуального наследия Кубы: нехватка средств для сохранения, а также нестабильность температуры и влажности.

La situación fue denunciada por Sergio Benvenuto Solás, президент Международного фестиваля бедного кино Гибары (FICG), который предупредил, что сохранение аудиовизуального наследия страны находится под “высоким риском”.

Защита кинотворений Соласа требует комплексной стратегии, которая учитывала бы как физическую сохранность его фильмов, так и продвижение их культурной ценности, отметил Бенвенуто в тексте, опубликованном новостным агентством IPS.

Он также является племянником режиссера Cecilia (1982), Amada (1983), Un hombre de éxito (1986) и El siglo de las luces (1992) и отметил, что необходимо создать унифицированную систему каталогизации, которая будет включать не только фильмы, но и вспомогательные материалы, такие как неопубликованные сценарии, критические тексты, награды и дизайны костюмов.

Эта каталогизация, подчеркнул он, “должна иметь поддержку официальной политики и сотрудничество с международными учреждениями, которые признают кубинское кино как культурное наследие”.

Процесс такого масштаба не только способствовал бы защите наследия Соласа, «но также предложил бы уникальную возможность для revitalización интереса к кубанскому аудиовизуальному наследию», уверил он.

Для директора FICG комплексное восстановление аудиовизуального наследия является общей задачей для кинематографий Третьего мира, однако, хотя кубинское кино было признано одним из самых важных движений в Латинской Америке, его киноархив постепенно приходит в упадок.

Бенвенуто подчеркнул важность каталогизации и объявления культурным наследием всего сохранившегося материала, будь то в кинотеках, архивах или коллекциях, как публичных, так и частных, внутри страны или за ее пределами.

Он также настаивал на том, что необходимо признать историческую и культурную ценность некатегоризованных произведений, которые все еще хранятся в архивах, поскольку их сохранение имеет решающее значение для поддержания живой коллективной памяти нации.

Настоятельно призвал к созданию единой системы каталогизации материалов, существующих в стране, и, будучи пионером, начать этот процесс с архивов Института кубинского искусства и киноиндустрии (ICAIC). Кроме того, он предложил объединить информацию различных национальных архивов и отслеживать кубанский аудиовизуальный материал, сохраненный в странах с лучшими условиями для его хранения.

Такая инициатива, утверждал он, могла бы стать моделью для сохранения кубинского кино, облегчая сбор ценной информации и предоставляя возможности для реставрации также произведений других авторов.

Согласно Бенвенуто, Искусственный Интеллект открывает новые возможности для реставрации: он позволяет идентифицировать, классифицировать и восстанавливать аудиовизуальные произведения, хотя оцифровка в 4K или 6K все еще остается дорогой. Тем не менее, оцифровка в 2K уже позволяет проводить показы в кинотеатрах и на цифровых платформах.

Использование этой технологии, тем не менее, вызывает этические и технические дискуссии о том, насколько можно вмешиваться в произведение, не изменяя его суть. Кроме того, время поджимает, не только для пленок, но и для профессионалов, которые могли бы предоставить контекст, прежде чем их свидетельства будут потеряны.

Реализовать эти действия, заявил Бенвенуто, «было бы эффективным способом присвоить фигуру Умберто Соласа, чтобы запустить макропроект который компенсировал бы заброшенность его творчества». В то же время, это было бы первым шагом к смягчению рисков, угрожающих остальному аудиовизуальному наследию Кубы, подытожил он.

Два последних фильма Соласа, Miel para Oshún (2002) и Barrio Cuba (2005), были сняты с низким бюджетом, с использованием цифровых технологий и в рамках строгости так называемого бедного кино, которое “относится к кино с ограниченным бюджетом, производимому как в странах с меньшим уровнем развития или периферийных, так и в экономически-культурных обществах".

Под руководством принципов Манифеста Нищего Кино, провозглашенного Соласом, был основан FICG, которым он руководил с его первого издания в 2003 году до своей смерти в 2008 году.

Девятнадцатое издание прошло с 15 по 19 числа этого месяца в прибрежном городе восточной провинции Ольгин, с представлением более 500 аудиовизуальных материалов из около 30 стран, что возродило суть его основания.

В 2017 году конкурс расширил рамки, и в нем стали принимать фильмы с любыми бюджетами, с целью еще больше интернационализировать событие.

После перерыва из-за пандемии covid-19 фестиваль возобновил свою деятельность в 2022 году, хотя и в более скромном формате, на фоне углубления экономического кризиса на Кубе, который привёл к упадку кубинской киноиндустрии.

Часто задаваемые вопросы о сохранении кинематографического наследия Умберто Соласа